毕业论文查重

等你春天来看上一眼(下)

(四)遇到的问题及解决
在绘画过程中难免会出现很多问题,这需要耐心的一步步想办法解决,首先遇到的问题是起型,因为物体比较多,所以他们之间的穿插关系、前后关系,以及主体玉兰花的走向和扭转姿态不好把握,
穿插关系和扭转姿态在董老师的反复审查下终于改成。本来树枝上的两只鸟我是想去掉的,但老师建议留着,因为主体玉兰比较素雅,单凭右边的一株红花不足以体现,而且留着鸟会显得画面更有生机,
更有生命力,所以就留下了。右边那株花朵本来是想画红色的,所以勾线墨色较重,但是因为花朵太小,而且是一层加一层的花瓣,导致墨色较明显,这是前期分染时没有考虑充分,
背景加重了,在加重背景中的画的花,考虑到画面整体感,果断的放弃了提白,目的想让它们往后退产生空间感。背景涂色也是个大工程,画幅巨大,染色过慢就会留下水印的痕迹,
但这正是我想要的,在画面中大幅刷背景颜色,为的就是能够做出破旧的效果,期间纸张一部分地方出现了漏矾,最后采取用胶矾水的办法,问题得到了解决。
二、中国工笔花鸟绘画的继承与发展
工笔花鸟是一支优秀的文化奇葩,而我之所以这么说,是因为它在魏晋时期兴起,在五代北宋成熟,历史可谓是源远流长。相信大部分人都知道花鸟画与人物画、山水画是并存发展着的,
并且在发展过程中以自己特有的表现形式和艺术语言反映着大自然的花虫草木以及人的精神感情。传统工笔画的表现,但凡是眼睛能看见的实实在在的景象,都能表现出来。大多数工笔画都是以富贵为主体,
主要原因还是因为生活环境所致。“黄筌”传统工笔花鸟画代表画风,其入宫廷,所见事物都是富贵之相,这也就是说为何所见的古人画作大都以富贵为主;艺术和生活方式对于文化艺术的作用力是强大的,
古人“徐熙”的画作反映出来的是野逸风格,这也成功的让现代工笔画迈上了新的领域,通过现代交通工具、道路网络以及交通方式,不但能记录古人没见过的景象,更有利于辅助实现创作构思和预想实验。
传统工笔画的特点是注重实际观察、对物写生,希望能够真实地反映物体、再现自然。比如杜甫在《通泉县署屋壁后薛少保画鹤诗》中赞薛稷:“薛公十一鹤,皆写青田真,画色久欲尽,苍然犹出尘。”可见薛稷画鹤之精妙 。
古代的工笔花鸟是立足于生活生产中所看见的真实的景象的一种表达方式,而现代的工笔花鸟所面对的是全新的生活图景,并同时可以赋予美的特征,能更好的拓展新的题材,表现新的内容也是当代工笔花鸟的创作文化责任。
在我的画中,就体现了这一点,我对于主体玉兰进行细致的晕染,是为了能够更突出玉兰,答到写真的目的,而对于草的晕染,则是发挥了我的想象,为了让画面更协调、更主体,我只能不断的调整画面,
对草的染色实际是想象来的,因为一副画中是必须要有实有虚,有近有远,这才能体现画面整体感。无论传统还是现代绘画,最重要的是深入生活,感悟生活,凡是亲身体会和亲身感受的,
即使在变现技巧上有所欠缺也同样能引起感情的共鸣。“外师造化,中得心源”就是艺术创作的真谛。对中国工笔花鸟画的继承和发展来看必然建立在对中国传统绘画历史了解和探究的基础上,取其精华,融合古代绘画法,推陈出新,不断进步发展。

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